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第十七章 荒野集（第3页）

他把预备抄袭的诗作编为两类，分成两篇。

一是《荒野集——新月篇》，收录胡适、徐志摩、梁实秋等人20世纪二三十年代的作品。

大齐文学圈目前流行的诗歌为“纯粹派”

，效仿“十四行诗”

，讲究本质醇正、技巧周密、格律严谨，但诗的艺术表现、抒情方式仍然多种多样。

最主要的是，“纯粹派”

一改白话文运动早期的“直抒胸臆”

，将主观情愫化为具体形象，反对动不动就“啊——”

的毛病。

所谓纯粹派，是白话文逐渐成熟的表现，跟晋桐前世所知的“新月派”

如出一辙，可以无缝对接。

以“新月篇”

命名，并不意味只选择新月派作品，同时代其他诗人的名作，他也不会放过，唯一需要注意的是主题的选择。

比如闻一多的《死水》，虽然格律很美，但是指着当政者的鼻子骂街，为晋桐所不取。

相比之下，徐志摩就聪明多了。

他喜欢追求光明和自由，而不是揭露丑恶。

“我跨著一匹拐腿的瞎马，冲入这黑绵绵的昏夜”

就比“这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦”

含蓄多了。

但就算徐志摩的诗，也不能照搬，如《再别康桥》，晋桐没去过英国，必须根据自身经历修改，但改了又不如原文，索性放弃。

《新月篇》外是《雾隐篇》，转录20世纪七十年代兴起的“朦胧诗”

。

这些诗，晋桐中学时读了很多，记忆库里有数百首。

他主要选择顾诚、北岛、海子、舒婷等人的作品，抄起来不用担心。

“朦胧派”

意境模糊、主题多义，从规避政治的出发点来说，再完美不过。

选定范围，确认整体编录结构后，晋桐并没有大干快上。

他斟酌再三，录下了《新月篇》的篇首诗，艾青的《我爱这土地》，“假如我是一只鸟，也应该用嘶哑的喉咙歌唱……”

不知为何，晋桐很希望将此诗献给这个世界。

当他写下“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”

，眼睛有些湿润。

这首诗，成就于另一个世界日本侵略者铁蹄践踏中国之时，是山河破碎、民族危亡之际的呐喊，饱含最真挚的情感。

而在大齐帝国，诗人们无需像啼血的杜鹃一样，为灾难深重的国家喑哑歌唱。

抽离了情绪，晋桐反复检视，总觉得不妥。