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第327章 殊途同归（第4页）

然而，倘若他能够拨冗陪伴你去唱歌、跳舞、绘画、读书、写作、欣赏艺术展览、观看小剧场演出、品味话剧，甚至一同前往德云社聆听相声，那么这才是他对你深情厚谊的真切体现。

对于富人来说，他们最为珍视的并非金钱，而是时间。

当他愿意耗费时间与你共同玩味才艺时，这意味着他对你的重视程度超乎常人的想象。

这种共同探索文艺领域的美妙经历，远比那些价值连城的奢侈品衣物和包包更为难能可贵。

或许，当他与你一同沉醉在文艺青年的世界里时，那种潇洒与理性所带来的愉悦感，会如汹涌澎湃的波涛一般，远远超过购买一栋豪华别墅所带来的满足。

以绘画为例，其色彩构图中打破平衡的审美观念，宛如夜空中璀璨夺目的流星，起源于欧洲文艺复兴时期。

这种不够平衡、略显倾斜的美感，恰似欧洲画风的独特标识。

相比之下，中国的古典画作则如同端庄秀丽的大家闺秀，更注重平衡与对称，无论是肖像画还是山水画，都如出一辙。

这就好似“相遇”

和“艳遇”

之间的天壤之别，虽然都关乎人与人之间的邂逅，但其中所蕴含的情感和意义却犹如云泥之差。

所有的爱情皆如一场邂逅，然艳遇却与之大相径庭，其与爱情实非同一属性之问题。

今日仿若稀世珍宝，吾等理应倍加珍惜。

至于明日之事，又何必操之过急呢？恰似《大眠》所言之那般，若言她具熟女之心态，那么《暧昧》则为一群伤痕累累之大男大女们的时代烙印。

人常讥笑“梅超风”

，然又有几读者能设身处地思之，一瞎眼、手持半本《九阴白骨爪》此等人人觊觎之武功秘籍、年过半百之可怜老妪，于那险象环生之江湖中孤身独行，其处境何其悲凉哉？也罢，读者往往钟情于强大之男主角与女主角，实不会怜悯一可怜之江湖角色。

观之，读者即如此现实，无作家有义务教读者滥施怜悯之心，亦无作家有能力激发读者之同情心。

毕竟，读者更喜见“玛丽苏”

与“杰克苏”

式之故事。

读者往往倾向于见男主角与女主角拥有灿烂辉煌之美满结局，而配角似注定无法深入挖掘，其苦难亦被视为理所当然。

然或许唯有那历经苦难者，方能真正洞悉金庸笔下“梅超风”

“周芷若”

“李莫愁”

及“阿紫”

等角色之内心世界。

余欲语读者曰：“不被爱，非罪也！”

恰似生活中那些失恋、饱受诸多伤害之大龄男女，彼或因不被爱而自觉如罪人，遭此世间无情之虐。

然请铭记，此非汝之过错。

虐汝者，方为真罪人也。

即便在这尘世之中，善良之人往往备受辜负，即便“人善被人欺”

之现象屡见不鲜，但你切不可质疑自身是否有过。

一个受害者又何须承担何种责任呢？当你面对周遭日益增多的“小人”

“罪人”

与“施暴者”

时，即便正义与公理姗姗来迟，甚至来不及为你伸张，你亦不可放弃对自我的信心。

时光总是如白驹过隙，令人无暇顾及自己最终会留下何种结局。

然而，无论如何，我们都必须毅然决然地去直面现实，即便这意味着要承受苦痛与伤害。

对于那些不被爱、饱受霸凌之苦的受害者而言，他们内心深处有着太多的话语渴望倾诉。

他们并非哑口无言，而是被压抑得太久，以至于难以轻易地吐露出来。