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第196章 片场日志（第3页）

这种要求太抽象了，我好几次回琛哥说，我能力有限，让他再说具体一点，但琛哥总是假装没收到我的短信，比我见过的任何一个甲方都要甲。

我只好咬牙硬拼，现在回头一看，也算是弄出一部不错的作品了，尽管这个过程累了一点，头发掉得多了点，键盘和鼠标换得勤快了一点。

光仔（黑蛟龙主角——阿光的扮演者）：

琛哥设计的动作难度很大，不是按照套路一样打打打就算完了，琛哥很重视细节，他甚至考虑到了双方打者情绪的变化，所带来动作上的变化。

那种节奏的变化跟打实战一样，需要非常非常熟练，才能打得好看。

这对我来说是一次磨练，收获很大。

在表演方面，琛哥也教会我很多。

比如有一场戏，阿光在会所大闹一通，明明解救了被贩卖的女孩，但女孩依旧十分怕他，不肯跟着走。

我不懂这是为什么。

琛哥就在某天晚上，把我带去外国人聚集的地方，给我怀里塞了几叠现金，让我独自走过一条街。

那里的深夜，到处都是三五成群的黑人，人高马大，听很劲爆的音乐。

我兜里揣着现金目不斜视地往前走，一路走，冷汗一路流。

我后来才知道，其实路上都是他安排的演员，但在当时，我看谁都觉得像不怀好意的抢劫犯。

其中有几个看我走得僵硬，过来问我有没有生病，要不要帮助，我吓得脸都白了，连忙拒绝。

琛哥说，对咯，这就是女人面对男人的感觉，你觉得自己没有恶意，但除了你自己，谁又真的知道呢？有太多前车之鉴，傻子才敢赌人心。

编剧：

琛哥简直是犯罪界的百科全书，三教九流的勾当他都门清。

有时候电脑上查不到的资料，只要问他，他就能告诉你世上到底有哪些根本不为常人所知的恶。

他一直很遗憾，认为一部电影能提醒的东西太少。

我明白他的意思。

戏剧负载着某种召唤现实的具体使命，戏剧可以移风易俗，是推行社会教育的一大工具。

他的那些视频，就跟这一部的黑蛟龙一样，提醒大家这个世界是复杂的，有好人，有坏人，也有从好人变成坏人的人。

我觉得我们在创作方面很合得来，将来未必不能创作黑蛟龙4和黑蛟龙5，把这个系列往广往深里拓。

灯光师：

琛哥的动作设计，真的顺带一起塑造了角色性格。

开机前，琛哥千叮咛万嘱咐，拍到竹爷戏份的时候，一定要记得多让竹爷站背光位。

军方训练出来的枪手，不会喜欢站逆光位。

琛哥为此还给我讲了个故事，说和之国古代有两个剑客约战，一个年轻，一个年老，年轻的早早到达战场，年老的却迟迟未到，一直到黄昏的时候，才背着光出现，一是耗阵，磨掉对方的战意，二是“无处不是剑”

，无所不用其极。

无所不用其极，正是竹爷的战斗理念。

道具组：

在片场的时候，枪总是莫名少一支。

每次去找，都能看到琛哥一声不响地在角落练习拔枪和夺枪，好可怕啊明明没有他的戏份啊