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中国文学的可检讨之处，就正在于若干年来停滞于摹写，而无法将文字引入虚构。

中国本有红楼与西游两大小说传统，但到后世，既未能接通红楼之血脉，也未能将西游之精神承接下来。

摹写是浮皮潦草的，而虚构之能力基本衰竭。

结果使中国小说几十年如一日地平庸，赖在地上打滚，少有飞翔的快意与美感。

在如此情景中读《幻城》，自然是一种喜悦与安慰。

《幻城》来自于幻想。

而这种幻想是轻灵的，浪漫的，狂放不羁的，是那种被我称之为大幻想的幻想。

它的场景与故事不在地上，而是在天上。

作品的构思，更像是一种天马行空的遨游。

天穹苍茫，思维的精灵在无极世界游走，所到之处，风光无限。

由作者率领，我们之所见，绝非人间之所见。

一切物象，一切场景，都是大地以外的，是烟里的，是雾里的，是梦里的。

这种幻想，只能来自一颗没有遮挡、没有范式、没有犹疑的自由心灵。

这颗心灵还在晶莹通亮的童话状态。

一部《幻城》让我们看到了幻想的美妙价值：空空如也，但幻想之光辐照于此，眼见着空白里出来了物象与生命，佛光点化之处，尽是大地上无法生存的奇花异草与各种各样的魅力无穷的生灵。

经验以外的时空，竟然被文字牢牢地固定在了我们的眼前。

而我们宁可信其有却不信其无。

于是我们发达了，富有了。

我们不仅拥有一个驳杂纷呈的现实的世界，我们还拥有一个用心灵创造出来的五光十色的天上世界。

《幻城》是神秘的。

这种神秘也许并非是作者刻意追求的结果。

但这种神秘却一直在吸引我们穿过文字的密林而向前。

总有一个什么东西在混沌中撩逗着我们，使我们无法停止目光的追寻。

小说营造的这种氛围，使我们有点晕晕糊糊，觉得自己离开了地面，来到了一个陌生的世界。

这个世界，风烟滚滚，扑朔迷离，时隐时现，似有似无，其风光犹如是倒映在水中的物象，依稀可见。

我们似乎感觉到了黑暗中的宇宙的呼吸，但我们无法弄清楚这种呼吸究竟来自何方。

天上城池，虚幻莫测。

我们举首眺望，心中既有渺小感却又有崇高感。

直到最终，我们也没有看清这个世界，神秘依在。

作者年龄虽小，但叙述口气却颇为宏大，也算得上是一种大叙事了。

因不是写世俗社会的蝇营狗苟，不是写风尘世界的芸芸众生，而是写梦幻城池，写神圣之战，写王，写大阴谋，写王朝更替，写冰清玉洁之境界，其笔调自然不能用写小桥流水、油米酱醋、贱民小人、蝇头小利的笔调。

小小年纪，居然用了莎士比亚式的大腔圣调，并且还显出一副举重若轻的派头。

在语言王国，他居然将自己当成了幻雪帝国的年轻之王。

语词的千军万马，无边无际地簇拥在他的麾下。

他将调动他的语词大军当成了写作的最大的快意。