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第六百二十八章 开拍（第4页）

然而无论数量之多，还是格调之高，都莫过于郑板桥。

郑板桥不但以竹自况，还以“竹”

待人。

对于后学，他乐于奖掖，尽力扶持，言传身教，寄予厚望。

他曾写道：“新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。

明年再有新生竹，十丈龙孙绕凤池。”

他又写道：“且让青山出一头，疏枝瘦干未能遒。

明年百尺龙孙发，多恐青山逊一筹。”

他一生笔耕不辍，诗、书、画被时人称为“三绝”

。

其创作态度和创作方法也与竹大有关系。

他曾对友人说，画竹要经历三个阶段，达到三种境界。

一是“眼中有竹”

，要仔细观察，反复临摹。

他年青时画竹竞到了废寝忘食的地步，年老时曾无限感喟地说：“我为这竹君，不知磨秃了多少毫锋，消损了多少精神啊!”

二是“胸有存竹”

，即在创作前对要画的竹了然在胸。

“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”

。

三是“胸无存竹”

，即在挥写的过程中，又不为胸中之竹所束缚，只根据表达主题的需要，创造出新的形象.他曾用诗总结自己画竹的经历：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”

竹之于郑板桥，真可谓相得益彰，人竹合一。

郑板桥一生喜竹爱竹，痴竹迷竹，指竹作诗，写竹入画，咏竹言志，画竹传情。

是郑板桥画出了竹的人格，又是竹成就了郑板桥的声名，常言道“竹毁节存”

，板桥虽死，其“竹魂”

犹在。

此时拍卖的《雪山冷竹图》就是郑板桥晚年时期的作品，笔法老辣挺拔，从骨子里露出一种傲对风雪的冷峻。

在场众人即使不怎么了解书画诀窍，不明白书画奥妙，但在看了这幅《冷竹图》以后，还是忍不住赞一声，够气魄！

没错，就是竹子的魂魄！

做人的魂魄！

一时间，整个拍卖场再次纷纷举牌，其中也包括林逸。

他被这幅画的魂魄，吸引了！