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第37章（第4页）

古耶白白的跟他解释，说音乐批评在巴黎是一种行业，并且是看比听更重要的行业。

克利斯朵夫抗议说，音乐不是给你坐在马车上听的，而是需要凝神壹志的去领会的。

这种炒什锦似的音乐会使他心里作恶，他每次只要听一个就够了。

1至第一次大战为止，巴黎交响乐音乐会的场子均极简陋。

他对于这种音乐方面的漫无节制觉得很奇怪。

象多数的德国人一样，他以为音乐在法国占着很少的地位；所以他意想中以为能听到分量少而质地很精的东西。

不料一开场，七天之内人家就给他十五个音乐会。

一星期中每个晚上都有，往往同时有两三个，在不同的区域里举行。

星期日一天共有四个，也是在同一时间内。

克利斯朵夫对于这等其大无比的音乐胃口不胜钦佩。

节日的繁重也使他吃惊。

他一向以为只有德国人听音乐才有这等海量，那是他从前在国内痛恨的；此刻却发见巴黎人的肚子还远过于德国人。

席面真是太丰盛了：两支交响曲，一支协奏曲，一支或二支序曲，一幕抒情剧。

而且来源不一：有德国的，有俄国的，有斯堪的纳维亚国家的，有法国的；仿佛不管是啤酒，是香槟，是糖麦水，是葡萄酒，——他们能一起灌下，决不会醉。

巴黎那些小鸟儿的胃口竟这么大，克利斯朵夫简直看呆了。

他们却若无其事，好比无底的酒桶，尽管倒进许多东西，实际上可点滴不留。

不久，克利斯朵夫又发觉这些大量的音乐其实内容只有一点儿。

在所有的音乐会中他都看到同样的作家，听到同样的曲子。

丰富的节目老是在一个圈子里打转。

贝多芬以前的差不多绝无仅有，瓦格纳以后的也差不多绝无仅有。

便是在贝多芬与瓦格纳之间，又有多少的空白！

似乎音乐就只限于几个著名的作家。

德国五六名，法国三四名，自从法俄联盟以来又加上半打莫斯科的曲子。

——古代的法国作家，毫无。

意大利名家，毫无。

十七十八世纪的德国巨头，毫无。

现代的德国音乐，也毫无，只除掉理查德.施特劳斯一个，因为他比别人乖巧，每年必定到巴黎来亲自指挥一次，拿出他的新作品。

至于比利时音乐，捷克音乐，更绝对没有了。

但最可怪的是：连当代的法国音乐也绝无仅有。

——然而大家都用着神秘的口吻谈着法国的现代音乐，仿佛是震动世界的东西。

克利斯朵夫只希望有机会听一听；他毫无成见，抱着极大