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第032章 雕漆脸谱（第2页）

此时瓷器组、青铜器、钟表组、镶嵌组也都在忙碌，我是门外汉，也帮不上什么忙，索性一直看着对方清理脸谱。

中年男人一边干活儿一边给我讲解雕漆的工艺：就这件雕漆脸谱来讲，说它是木雕也非完全没有道理，毕竟木雕工在整件脸谱中占了很大比例，木雕完成后才上漆色，一遍一遍的上漆，一遍一遍的打磨，大概得上一百五十遍漆才能达到目前的厚度。

漆色上好了，再在漆面上进行雕刻，也就是雕漆。

雕漆在整件脸谱上就属于细活儿了，使脸谱的神态更加生动、表情更加逼真。

而且雕工和漆色都很好的运用了光学和视觉的某些特性，使整个脸谱变得很鬼道，不同的距离观看，会看到不同的表情。

我表情一僵，身边这个中年人太厉害了，只看了这么一会儿便能看出脸谱的与众不同。

要知道，他并没有远近两个距离去观察脸谱，一直在埋头清理灰尘，竟然能如此轻易地发现脸谱能变脸。

即便是我们所长老胡，也是在远近距离试探之后才发现的，这个中年人眼光比老胡还毒！

我不得不连连称赞，赞许他眼光狠毒。

对方微微一笑，说不是眼光毒的问题，而是专业的问题，他是专门搞漆器研究的，自然知晓其中奥秘。

但是你让一个专门搞瓷器的来看，未必一眼能看得出，这就叫术业有专攻。

我问他能不能把奥秘告诉我，一来长长见识，二来得闲的时候也好在人前显摆显摆。

对方说没问题，雕漆“变脸”

的工艺很罕见，不过道理并不复杂。

漆器表面用正刀或反刀或斜刀密密麻麻雕刻出不同的视面，在漆色和光线的共同作用下，人站在不同的距离或者角度观看的话，就会呈现出不同的表情。

跟小孩玩儿的变色直尺有类似的道理。

中年男人将一个放大镜递给我，让我仔细观察漆面，看看是不是有很多角度不同的雕刻痕迹。

按着对方的提示，我果然看到了漆器表面密布的雕刻印记，极其细微，像人皮肤上的毛孔一样密密麻麻，有正刀有反刀有斜刀，相互交错。

看一眼都令人眼晕，真不敢想，古代的工匠们是如何雕刻出来的。

中年男人说从雕痕上分析，应该有三种变化，正刀一种变化，反刀一种变化，斜刀又一种变化。

我说不对，总共就两种变化。

近处看是一张鬼脸，远处看是一张笑脸。

中年男人说不可能，既然有三种刀刻，就该有三种变化。

为了印证，他前前后后、左左右右的观察，的确只看到了两种变化。

一直微笑的脸上浮现出一丝疑惑，不禁用放大镜再次仔仔细细的观察。

“咦，这里有破损啊。”

中年人看着看着不禁自言自语道。

“小刘，那你过来一下。”

他冲门外喊道。

很快过来一个二十多岁的小伙子，毕恭毕敬站在中年男人身边。

应该是师徒关系。

师徒不同于师生，是一种比师生更有威严、更具权威和亲情的关系。

一个老师可以同时教几十个学生，但是一个师父可能一生只有一个徒弟。

故宫的文物界，基本上还保留着师徒的原汁原味。

中年男人对小刘说道：“这两件脸谱很特别，值得研究。

不过漆色有损伤，你先拿回去。

我找时间研究研究，顺便修复一下。”

小刘应了一声，拿起两个脸谱往外走。

我急忙拦了下来，问破损在哪，我怎么没看见。

其实像我这样狗皮膏药似的缠着人家，已经干扰到人家的正常工作了。