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第115章 城（第3页）

文学活动则是通过人对世界的情感体验、感受和评价，力求表达主体对世界的主观感受和认识，并将这种感受和认识传达给别人，以满足自己和他人的情感需要，其生产成果主要体现为人的情绪、情感的形象形态。

进一步说，文学创造是人对世界的审美掌握，文学产品是在此基础上形成的具有话语蕴藉的审美意识的物化形态。

文学包含着的科学认识的因素在文学创造及其作品中被情感化、诗意化、及审美化。

2文学创造于宗教的本质区别：文学创造是一种具有话语蕴藉的审美意识形态的生产，建立在对现实世界的真实感受的基础上，以审美情感去体验和发现世界的美，并创造出美的精神世界，让人从中收到美的陶冶，使人发现世界、认识世界、回归世界；它关心人，热爱人，总是力图揭示人的丰富性，弘扬人的价值，是要导向能充分地体现人的本质力量的现实力量。

宗教是建立在对世界的颠倒的认识和虚幻的唯心主义臆想的基础上，以虚无的情感去祈求彼岸世界的幸福；通过对神和虚无世界的歌颂把人引向不可知的彼岸，以它特有的神秘经验使人忘却现实世界和否定人自身的价值，宗教是人的本质的异化形态，实质是要导向超验的彼岸世界。

3文学创造属于精神生产，精神生产始终保持着“精神的自律”

，表现为“精神个体性的形式”

，有利于个体的自由创造。

并且文学创造的主体是存在于的体验者、评价者和创造者；既是具体的个体，又是社会的个体，是具体的社会人，作品都表现出个人对生活独特感受和创作个性，具有自主性和创造性。

所以文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造。

3文学话语作为一种“言语”

与日常言语、科学言语有什么区别？为什么说文学言语是一种创造性语言？

1科学话语作为科学领域使用的言语，强调严谨的逻辑和语法结构，要求说理清楚、概念明确、不注重个人色彩和风格，显得素朴单纯、千篇一律。

日常言语由于发生在具体交往中，受到现实人际关系和具体语境的影响，较富于感□□彩和个人风格，但总的来说还是服从于说明的需要。

文学话语则往往突破了语法结构和逻辑要求，强调个人感□□彩和风格。

它一般不作为说理的手段，也与普通的言语有一定程度的背离。

相对于指称明确的科学语言而言，文学话语常用来表达或激发情感和态度。

它比日常言语更富于艺术性、技巧性、个体风格，同时也更含蓄、多义、模糊，往往有限的言语中往往包含着无限的意蕴。

2a、突破了语法结构和逻辑要求，强调个人感□□彩和风格；

b、一般不作为说理的手段，也与普通的言语有一定程度的背离；

c、作为叙述、表现、象征的符号体系，文学话语采用隐喻、暗喻、转喻、暗示、象征等形式，来反映外部世界，表达主体的情思；

d、文学话语甚至使用“陌生化的语言”

产生不同的艺术效果。

普通的语言被强化、凝聚、扭曲、缩短、拉长、点到，这些阻拒性的话语迫使我们对语言产生强烈意识，使对象更加具体“可感”

，从而更新对那些日常性言语的习惯性反应，更新这个语言所包容的生动的世界。

e、文学言语言的虚构性常常制造某种处在变化中的情境，这种叙述会出现多种可能性。

4社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有