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第165章 引发评论界的大改革（第2页）

是不太合格的戏搭子……”

文坛新人余华发文认为，“小戈同志骂得好，现在的评论界确实有一些人没有基本的职业素养，评论一部作品只根据他们自己的喜好而不是根据艺术美学！”

此时。

余华还不是那个后世文坛出类拔尖的作家，此时，他的作品短篇小说《十八岁出门远行》刚刚在1984年1月的《北京文学》上发表。

这部后世被认为是先锋实验作品的代表作，这部打破了以往文学写实的风格，广泛吸取西方现代化的表现手法，在内容与形式方面都进行了大胆创新的小说同样遭受到了评论界一些人的批评和攻击。

因为创新而被攻击。

因为吸取了西方现代文学中的表现手法而被批评，这让初出茅庐的余华如何能信服，所以依旧默默无名的他毅然的站了出来支持戈文。

而早在《乡村教师》发表之后就出来赞扬，因《棋王》而名起文坛的新人作家阿城更是公然刊登文章支持戈文，他同意戈文关于“科幻小说属于文学”

的判断，并详细的分析了《乡村教师》和《伤心者》两篇文章的艺术性和文学性，煌煌两万三千字的论证文章看的很多读者禁不住皱起了眉头。

当然这其中自然也有评论界的声音，评论家吴亮在《文汇报》的副刊发表评论，他说“陈观鱼只是评论界的一员，他代表不了评论界，他的观点和认识只是他个人的看法，与评论界并无任何关系。”

然后吴亮评价了戈文和陈观鱼的这场论战，他认为“陈观鱼摆不摆谱无所谓，他的要害是，他基本上不懂文学，他只是写着一手好文字，他并没有系统的学习过文学批评的理论……陈观鱼批评戈文在形式上是在讲道理，其实没有道理，而戈文反驳陈观鱼在形式上很不讲道理，其实很有道理。”

就在这纷纷扰扰之中，读者们发现戈文似乎一下子消失了，就在大家相互之间闻讯和探究戈文究竟在做些什么的时候，刊登在《文汇报》副刊第一版的一篇近四万字的理论文章几乎占据了整个版面。

就在读者们被那密密麻麻的铅字弄得头昏眼花的时候，文章下面的那个作者名让所有人提起了精神——戈文！

然后他们就忍不住顺着标题看了下去，然后他们就发现了标题下面的一段卷首语——

好吧，我得承认这篇文章的创作违背了我一贯的创作思想。

我一直都认为不管是纯文学作品还是通俗文学作品。

不管是诗歌、散文还是小说……写出来的最大目的就是为了读者。

任何作品都必须打动读者，只有这样的作品才是好作品。

得不到读者的喜爱、引不起读者的共鸣的作品那就是失败的作品，至于其他，所谓的评论。

所谓的文学还是科普，那都是次要的。

如果大家看到这里，我要对一直支持和鼓励戈文的读者们说，这不是一篇可以打动你们的作品，后面的内容你们可以放弃了。

这是一篇探讨文学批评方法和理论的文章。

这篇文章的对象只是从事文学评论的工作者，只是从事文学创作的作者们，所以如果是你们在看这篇文章的话，那请继续。

我觉得现在的文学界以及评论界有必要坐下来安安静静的好好讨论一下文学批评、文学评论，文学的繁荣离不开我们所有人，作家、评论家从来都不是敌对的。

所以为了文坛的发展、为了读者们能够看到更多更优秀的作品，我觉得用一篇文章来抛砖引玉一下是很有必要的事情。

是为记。

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