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第3章 夜航船中诡画录（第2页）

独占"

篆文。

原来众人皆在颜料中做了手脚：文徵明的赭石掺了磁粉，沈周的花青混入萤石，只待画卷进献内廷时，借光热变化显露独家印记。

《鬼谷子·谋篇》言"

争名者于朝，争利者于市"

，而艺术家的博弈场在笔墨方寸间。

这种"

隐形竞争"

比明刀明枪更危险，如同在共同作品里埋设机关，既维护表面和谐，又暗夺话语权。

当合作变成技法的军备竞赛，盟约便成了孵化叛徒的温床。

三、墨妖夜啼破长卷

七月十五中元夜，山塘河忽起浓雾。

夜航船上的《江山万里图》无端起火，火舌却只吞噬仇英所绘的金陵城。

焦痕中现出一幅《地狱变相图》，画中受刑者皆似另外六人。

坊间传言这是"

画妖索命"

，实则是唐伯虎用西域火龙油在宣纸夹层绘了磷画——遇潮气便自燃显影。

次日，七位画家各自宣称获得神启，吴门画派裂为"

金碧水墨青绿"

三宗。

利益反转常披着神秘主义外衣。

唐伯虎制造的"

画妖现世"

，实为破除旧盟约的仪式。

《淮南子》云"

画者谨毛而失貌"

，众人对技法的过度执着，反而失了艺术同盟的初心。

这揭示一个残酷真相：当合作者开始追求个人风格的极致，共同纲领便成了束缚的锁链。

四、孤舟残卷启新宗

十年后，文震孟在寒山寺发现半幅《江山万里图》残卷。