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壹佰肆拾伍给予我一些吧下（第2页）

下一张画。

在这数秒之中颜色没有出现多少变化，可能是因为这几秒的冲突只体现在了工具之中的碰撞，不过下一次就不会这样了，在这两个工具碰撞的时候，她手中的那一个东西已经将颜色进行了新的涂抹。

绳索落下，朝着卡米尔的脖颈落下。

“只是工作而已。”

在脖颈被那些绳索触碰到之前，卡米尔这么说道，“这一切都只是我的工作而已。”

颜色猛然开始转动，它们跟随着某一种流淌的漩涡流淌，而在这些绳索触及到她的脖颈的瞬间，她的脖颈也同那些颜色一同被带走——并不一定需要作为画笔而存在的工具，哪怕只是纯粹的自我也可以成为颜色的一部分，这是卡米尔的恩泽。

在‘艺术家’之中，在得到了恩泽的艺术家们之中，总会有很多人会有一种类似，去除掉那些被提高了创造力或者是什么身体素质的恩泽，剩下的，具备实质应用的恩泽，又能够大致按照这些艺术家们的艺术内容进行区分，比如画家，比如音乐家，比如雕刻家……而涉及到绘制工作的创作者，往往都能够得到和‘绘制’有关的恩泽。

事实上，恩泽的种类并没有人们想象中的那么多，大多数恩泽的效果和人本身其实有着很强的关联性，一个人的过往和能够代表这个人的一切，都将成为恩泽的原料，比如卡米尔的恩泽，‘通往埃尔米塔日之路’，这个名字就源自于她曾经的作品，这种情况广泛出现在各位得到恩泽的人之中，以作品名字或者经历名字得到的恩泽，成为了他们最重要的事物。

恩泽的名字。

恩泽的名字一直都是一个值得讨论的事情，毕竟，恩泽的名字基本都是天使定下的名字，在得到恩泽的那一刻，他们就知道自己得到的这一份恩泽名为什么，效果是什么，这些东西就如此自然而然的出现在他们的脑海之中，成为了他们‘知识’的一部分。

距离下一张图画还剩下多久？

她的脖颈被绳索拉扯掉了一部分。

从绳索反馈回来的感觉，拉瓦知道自己的这一个动作没有得到他所希望的那个结果，他没有用绳索勒住那个人的脖颈——不，这个应该是成功了的，但是对方通过某一种方式规避掉了这个动作之后的连续性的过程，和那些颜料一样吗？和刚才的那些颜料一样的方式。

颜色。

还是大量的颜色。

颜色本身已经阻拦了他一部分的视野，在景色本身被颜色扰乱了一部分的情况下，他逐渐失去了对四周环境的感知，他必须先离开这个颜色的范围，于是，在甩出绳索没有得到一个足够的结果之后，他将手中的鱼叉甩了出去，他避开了那个女人的视角，用一个非常刁钻的角度将鱼叉扔出。

随后，他的身体朝着另一侧跃出。

第二笔。

他亲眼看见那些颜色再一次被女人手中的工具扰乱，而这一个颜色变化的弧度，已经触及到了他的身体的一角，在这些颜色覆盖景色之后，‘立体’和‘平面’的边界已经变得模糊，这也导致了在这个地方‘距离’的存在变得更加薄弱，长度几乎可以忽略不计，缺乏了立体感的颜色让他们之间的距离变得极为模糊，这也是为什么，即便他已经跃出了一段距离，那些颜色仍然能够干扰到他。

他能够清楚地感受到自己的位置出现了移动，然而呈现在两人眼中的，仍然是一个几乎无法被察觉到的变化，很显然，在完全离开这些颜色的范围之前，他仍然会被困在这扰乱的色彩之中。

棘手。

这是拉瓦脑海之中思考到的词汇。

没关系。

因为这不是第一次面对这些东西了。