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第三集 第十九章两个人的奥运（第7页）

杨娴儿随口道：“易青最擅长煽情。”

易青道：“要我写，当然悲剧比较好写，要写点感人地东西是很容易的。

但是奥运会刚完，大过年的，哭哭啼啼的多扫兴啊！

所以，基本没什幺好选择的，我们只能拍喜剧。”

孙茹笑道：“你还真会给自己增加难度。”

大家都知道喜剧是各种剧里最难写、最难拍的。

一个人要搞点故做深奥的东西其实比较容易，但是真要弄点东西，既不庸俗，又能让大伙儿由衷的笑出来，这个就非常不易。

有的喜剧片，是惟恐别人不笑，使

，为的喜剧的基本创作规律，也就是如何能产生喜剧效果——在已有的有限有研究中，方法无非两种。

一种方法是设计出一种特殊的情境，能使目标人物陷入某种窘迫可怜的境地，突显出其猥琐可悲的一面。

这种方法周星池就经常用，并用常常和无厘头手段结合在一起。

比如一个人很开心的吹蛋糕上的蜡烛，结果蛋糕下面装个弹簧弹上来，整个蛋糕拍在他脸上；又比如像《功夫》里胖子和阿星去拿飞刀标包租婆，结果刀柄飞出去，刀刃插在阿星身上等等……

这种方法是利用了人性中狭隘的一面，因为世人多喜欢看别人比自己差比自己惨，越是卑微的小人物陷入窘境，越能使人们对比之下觉得自己真是高贵幸福，所以产生愉悦的情绪。

另一种方法则高深一点。

是通过某种对现实社会的现象放大或反射，对现实中的不合理进行讽刺。

例如在张一谋的《秋菊打官司》里有个情节：秋菊问一个律师：“你是干啥的咧？”

律师说：“你给我钱，我帮你打官司，法院就能给你个说法。”

秋菊就恍然大悟：“那你就是天天在这收钱，收了钱就给人家个说法？”

这种辛辣的讽刺现实往往能令观众会心的一笑，产生较久的幽默较果，但是又会启发人深思感悟。

当然，这样的桥段一个商业电影里不能太多，不然就成思想性艺术片了，观众会发闷的。

创作上来说，专业不专业，写的好不好，其实功夫都不在动笔之后，而在于那个思索的过程。

很多人从表面上看以为电影是由故事情节、桥段、对白构成的，往往用一种堆砌拼凑的方法，把某个创意点和桥段用故事情节串接起来。

早期的香港电影和一部分国产电影就是用这种方法编写剧本的。

结果出来的东西粗制滥造，惨不忍睹。

这类的创作方法是从外在向内在思考，因为凡事看表面肤浅的东西总是容易的。

而专业的创作方法则是从内在思考开始，从内涵往外发展，最后得出整个剧本。

易青写剧本的方法，是先根据要拍的戏的需要，确定受众也就是观众的基本构成。

比如这部戏是贺岁档，那就是以普通城市居民为主要服务对象；第二步根据受众构成和剧种需要设置人物，这次的戏是喜剧，又是拍给普通老百姓看的，所以主角只能是社会底层的小人物，就是大家一看都觉得他不如生活中的自己那种；第三步，对人物进行规定情境的设定，尤其是设定人物性格；第四步，根据人物性格编写故事情节，故事是人和人组成的故事，情节是由人物与人物在性格和欲望的驱使下碰撞出来情节，是自然产生的，而不是作者编出来的；第五步是根据故事情节编一些出彩的创意和桥段，整理人物台词，进行最后修改。

这样五步，一部戏的剧本就写出来了。

现实中很多写剧本的、写影评的，他们的思路完全是反过来

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