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第三集 第六章后生可畏（第2页）

真田广一和张栋建讲的中国话除了让观众误会这是一部搞笑片之外，没有给影片带来任何其他东西；再有，中华民族自己就是一个有宿命论传统文化积淀的族，可是这个电影所表达的宿命论和讲述的方式却完全是德国式日尔曼式的，真是奇哉怪也，难道欧洲的一定比中国的时髦吗？”

这话说的大家都笑了起来。

年轻人的观点往往并完整和无懈可击，但是非常新颖。

易青的这番大白话，却比许多晦涩地专业影评更使人共鸣。

《无极》这部电影很多人看完觉得特别别扭，但是又说不出别扭在哪里，很多专家也不不例外。

只好乱骂一通。

其实这个故事就是说一个小女孩骗了一个小男孩，结果小女孩长大了就被所有人骗———这其实完全是中国故事因果循环的套路，可是《无极非要用外国人的套路来做，弄得不伦类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结巴巴的东亚小国移民——同样，也是一部中国人拍的非中国文化产品。

易青等大家都笑完了，自己也笑着道：“最后还得说〈夜宴。

冯晓刚这部就更不用说了。

完全是莎士比亚的《哈姆雷特》加日本能剧美术传统加中国演员中国主创的三方混杂的四不象。

生搬硬套模仿《哈姆雷特的剧情的结果，寻致了故事的不可信。

葛尤饰演的皇帝为什幺甘愿服毒自尽；周讯饰演地青女被自己的爱人强奸了却一点不伤心；马经武老师和黄小明饰演地权臣父子以及吴延祖饰演的太子要夺取政权竟然试图调动一兵一弈；张子仪饰演的婉后身为女人。

说做皇帝就做皇帝，一点阻力都没有……

……自这些硬伤全都无法解释。

唯一的解释是——，《哈姆雷特的剧情就是这样的，第二，这些情况发生在西方就会有这样的地结果。

只有西方女人才会对贞操观念如此淡漠，也只有西方国家才自古就有女王即位的传统，欧洲小国的许多谋反，还真就用着兵谏……〈夜宴的故事完全破坏了中国的历史逻辑。

为了顺应华裔兄弟公司的国际路线，牺牲掉了最有中国都市气息的冯晓刚导演的冯氏喜剧路线。

实在是得不偿失。”

说到这里，一个影评人突然道：“但是不可否认，这四部电影票房都很高啊，国内票房超过两亿，北美票房全部超过1亿美金，这是以前想都不敢想的。”

易青点头道：“所以这几部电影虽然各有缺点，却不能说它们是完全失败地作品。

恰恰相反，将来它们都是要记入中国电影里程碑的，去研究它们的得失。

中国电影就不能更好地进步。

我要特别提到一点来佐证我的观点，那就是，在这四部电影中。

哪部电影在商业和艺术上最成功，哪部票房最高？”

响鼓不用重锤，座上的都是老电影人了，易青一说，大家就知道他的意思了。

在阐述第二个问题是，易青唯一没有批评的《英雄，国内票房两亿五千万人币，北美票房单1。

7211亿美金，超过同档的《指环王系列和《哈利波特，是当年全美票房排行榜前五名，仅次于《黑客帝国、《星战前传等大片，超过曾经拿过奥斯卡小金人的〈卧虎藏龙，创造华语电影的一个票房奇迹。

易青慨然道：“《英雄靠什幺在艺术和商业获得双丰收，所有关于

，外吃得惊叹不已，那就要做新奇的中国菜给他们吃，然后加一点点迁就他们口味的西式调料。

好莱坞每年出上百部顶级的商业大片，再加上英国、法国的商业电影，西方人看这些还没看腻吗？还不够看吗？谁还要看你模仿《哈姆雷特》？恰恰是《英雄这种电影，他们没有接触过的思维方式，没有见识过的美术画面，以及他们想象不到的故事思想，才能真正令他们觉得新奇，才能吸引眼球。

成龙大哥在好莱坞为什幺能成功，因为他独特，没人能取代他。

个人的独特在能力和个性，一个族产业和文化的独特也是如此吗？”

易青总结道：“所有西方电影的先进经验和优点我们都可以学，但是要分清楚主次，要清楚的知道，什幺是主体，什幺是附庸。

以中国的文化价值为主要的取向，吸取西方文化里的适用的精华，而不是生搬硬套，主观甚至媚外的把作品完全西化。

只有坚持走本民族文化的道路，我们才能不仅挖掘国内市场，更加开拓国际市场……

……中国人，要拍中国人自己的电影，只有民族的，才是世界的！”

这第二个问题一说完，话题立刻多了起来。

管家收拾了桌子，端上热茶、咖啡、热牛奶。