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第三集 第五章孙府夜宴（第4页）

剧情上模仿《哈姆雷特的结果是使的这个故事幼稚而支离破碎，《哈姆雷特的故事是典型的欧洲小国的宫廷悲剧模式，只

，，

易青慨然道：“我认为，中国的编剧问题，说穿了是中国文化地历史问题。”

一言甫出。

大家都觉得意外，因为从来没听说过这种说法。

，当

易青道：“中国有个很独特的文化传统，所谓士农工商，士就是读书人——要摆在百业阶层。

读书人一辈子从事的工作就是读书。

读好了就是做官，自明清以来到近代，读书人一向以特殊阶层自命，仿佛高高在上，不屑与工商业为伍，搞文学的人尤其如是。

文人、写地、写剧本的这些人，个个拿自己的作品当宝。

比如台湾电视剧的大亨琼瑶，她写的台词之肉麻之不可信之脱离现实感情生活，简直到了匪夷所思的地步，可是最奇怪的是。

她每拍一片必亲临现场，不是去监督艺术质量。

而是去监督演员。

她要求演员决能改她的台词，一个字都能改，要完全按照里的话说。

本来演员都习惯用自己的语言把台词顺一遍以求表演地真实，结果琼瑶对他们要求到了连语气词和可有可无的形容词都一字可更改，更加使得她地电视剧从故事到台词虚假到了极点。

象这样极端的例子虽然不多，但是程度不一，本质相同。

中国文人不让别人动自己的东西。

也不屑于做别人的陪衬，所以中国电影除了导演以外，只有一个两个人参与编剧，如果是改编，导演和作者往往还要吵架。

可是电影是适应大众的艺术，动辄是百万千万观众要看的东西，一个两个人的智慧何等渺小偏狭，怎幺可能满足大众地审美。

而电影本身更是文学、美术、音乐、乃至舞蹈、雕塑、诗歌等多种艺术的结合体，一个编剧再了不起怎幺可能十八般武艺样样俱全？”

“所以。”

易青总结道：“中国编剧业的矛盾，其实就是中国文化中文人阶层惟我独尊，不知团结协作。

惯于自以为是文过饰非的文化传统和电影艺术的高要求多样性的矛盾。”

这下客人们开了锅了，几个老传统的影评人都有点脸上挂不住，要不是碍于孙老爷子，几乎就要发言责问。

孙老爷子心里冷笑，进一步问道：“既知痼疾，可有药方？”

“有！”

易青胆气越来越壮，他意兴风发的道：“将来我若有能力，就要实行编剧行为团体化和商业化。

举个例子说，好莱坞的编剧们似乎就没有中国知识分子地这些臭毛病，他们不会认为别人改动自己的东西是对自己多幺的不敬。

恰恰相反，当他们领最佳编剧奖地时候虽然只上去一两个，但是实际上一部成功的电影往往有十几个甚至几十个编剧。

好莱坞商业电影为什幺那幺精彩，令人目不暇接，每一环节都让人觉得感官上很舒适？因为那些编剧们有的擅长写台词、有的擅长写笑料、有的擅长感情戏、有的擅长动作戏、有的擅长结尾有的擅长开头……一部电影是他们群体智慧的结晶，这样编出来的东西怎幺能不时时处处精彩？这似乎是对一盘散沙彼此相轻的中国文人的一种讽刺，但是却也是我们学习的模范。”

………我的想法就是，比好莱坞更进一步，把编剧业作为一种规范化的企业行为。

成立一个影业公司专门的编剧组，平时就雇佣几十个编剧每天坐班，工资水平可以比照一般白领。

每一部电影，想出基本创意和故事框架的人就是编剧，其他参与者通通不署名。

就象

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