书阅屋

手机浏览器扫描二维码访问

第二集电影学院的牛B生活 第十四章筑成我们新的长城（第2页）

那女生说完，直接转了个方向，向她自己系里同学那个方向走了过去。

孙茹手里捏着一份当期的电影学院学报杂志，看见了易青他们，一脸气恼的走了过来，把杂志往易青怀里一摔，坐下不说话了。

易青拿起杂志一看，有一页高高的折起一个角，他和杨娴儿对看了一眼，一起坐下来，翻开那一页——

文章标题是“谁在侵略”

？下面一个破折号，写着“并答北大《清韵》电影社各位同学们”

；最显眼的是作者名上写着，“（日）前田芝子”

。

易青一怔，问孙茹道：“日本人？我们学校的？”

“留学生部的。”

孙茹冷笑道：“看看吧，受教育啊！”

易青定了定神，认真的看了起来。

作为一个日本人，这个前田芝子的中文真的是太好了，文章很流畅。

她先引述了北大电影社那期刊物里阿鼠的关于中日电影调查报告的观点，进行了系统的反驳。

“……所谓文化侵略，根本是中国电影人对中国国民素质低下的砌词狡辩。

中国民众之中，从来没有形成过电影文化，更谈不上有任何的电影修养。”

“……日本电影从来就没有占领过中国市场，谈何侵略？而中国观众根本也不具备自己的电影修养，一个连本体都不存在的东西，谈何侵略？”

“……今天的中国观众，不过是西方‘和平演变’下可怜的牺牲品，中国的电影市场不过是美国的低档电影倾销地。

中国观众不过是一群被美国强势快餐文化洗脑后的可怜人。”

“……任何国家的民众都不会象中国人这样，对着外来的垃圾大声叫好，对本国的艺术工作者却无情的嘲讽和贬低漫骂！

韩国的导演，在国际上地位和水平远远不如中国的导演，但是韩国电影人在韩国是国宝，而中国的电影人，是中国人争相践踏的对象；韩国的观众，即使看不懂自己国家的电影，或者根本不打算去看，他们也会买票，仅仅只是为了扞卫自己国家的电影，扞卫本民族的荣誉！”

“……说日本文化侵略，为什幺不说是中国人对外来的事物有特殊的崇拜和近乎奴性的喜好？是日本侵略了中国吗？是好莱坞侵略了中国吗？还是中国观众自己想要日本的动漫和美国的大片？一个不

，ＪＶＯＤ．化产业方面，今天的中国依然跟八国联军的时代没有什幺区别，至少在电影方面是这样。

今天的中国，依然是西方国家廉价的劳动力来源和低级商品倾销地。

大量优秀的中国电影人，从学校毕业以后被美国人以低于本国薪资水平的价格请走；然后，美国人再把自己本国最垃圾的电影倾销到中国来。

不过，前田芝子偷换了一个概念，所谓日本电影没有占领中国市场，不是因为他们不想占领，他们千方百计搞臭中国的本土电影，结果后来却发现打错了算盘。

别说中国人民在民族感情上根本不可能大批的接受日本电影，更何况中国是新闻和文化产品管制的社会，政府不让日本电影进口，日本电影再好也是白搭。

事实上，无论日本电影这几年在国际上多幺吃香，中国观众对他们也是一无所知，不受影响。

只是，日本早期的工作后来便宜了美国人。

从《泰坦尼克》号开始，美国电影开始进入中国市场。

就象乔治报告指出的那样，美国人根本没有注重在中国的票房，事实上他们只是向中国人倾销他们的价值观念，推销一种美国式的思维方式，来“和平演变”

中国的年轻人，所以他们才对美国大片在中国被盗睁一只眼闭一只眼。

前田芝子无疑是在说，中国被文化侵略是因为中国自己的落后，就象当年日本军部说因为中国人太低劣了，所以他们要来“大东亚共荣”

一样，是典型的强盗逻辑。

她无疑是用这种方式告诉易青等人和所有关心中国电影的人，你们赢了跟日本的全部比赛也没有用，你们依然是文化上任人鱼肉的民族，你们的观众永远不会理解和支持你们，你们拍得东西再好，本土的观众也不会接受！

孙茹之所以生气就是因为这个，前田芝子的目的非常明显，就是要打击易青这边这些人的士气，不然干吗在电影学院的学报上发表？

可惜，前田芝子太不了解中国人了。

如果是日本那种欺软怕硬崇拜强者的民族，这样铁一般的事实也许就让他们屈服了；但是中国历来就是个善良的“防守型”

民族，从来都是要被人欺负到无路可走了，才奋起反击，而且欺压越狠，反击越强烈。