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第二集电影学院的牛B生活 第九章一衣带血两国暗战（第3页）

是你们自己拍不出让观众喜欢的电影，却说观众看不懂。

但是不管我们承认不承认，中国观众电影欣赏水平低于世界平均水平这是铁一般的事实。

这个很容易理解，一个熟读金庸古龙梁羽生的人去看网络，他的水平是不是就比从来不看的菜鸟强？一个在起点看了两年书的人，他的水平是不是就比天上起点看YY的小白强？

平时就没有拍给我们看的电影，偶尔有一部不是被政审剪的乱七八糟就是票价死贵。

逼得大家只好去看盗，盗那种不感恭维的水准：卡带、闪花、色素黯淡、像素模糊…

，？；格莱尼，在《泰坦尼克》进中国的那一年，给美国人弄了一个中国电影市场的报告，在里面轻蔑的指出，中国电影是“一流的电影家，二流的放映机制，三流的观众。”

并且提议梦工厂每年向中国输出的大片应该以最媚俗的商业片为主，而且数量不应超过十部——因为“中国手机看片：ＬＳＪＶＯＤ．人只配看这个”

，“多了中国也消化不了”

。

乔治还声称，美国电影进军中国市场的时机远远还未成熟，因为“同我们相比，这个国家还过于贫穷了……许多人甚至不知道电影和电视的区别，常常把电视明星的演技和电影明星的演技放在一起评论”

。

这就是着名的乔治报告，这个报告从九十年代第六代电影人次看到并愤怒声讨开始，到今天易青和他的同学再读到，一次次象刀子一样割着中国年轻电影人的心。

但是，世界，特别是西方，就是这样来看待我们中国的电影和中国的观众的。

所谓的纯艺术路线，面子工程，全成了扇在我们脸上的大耳光——世上的事往往如此，为了要面子而做面子，最后往往没面子。

……

依依这两天一直跟着易青，反正有孙茹一个电话过去，徐晓君那里请假容易的很。

对于依依来说，这两天的见闻仿佛向她打开了一个全新的世界。

从前她只是单纯的喜欢表演，今天她才知道，她所面对的或者说她将来所要面对的是怎样的一个圈子。

孙茹从会说话开始，就是在电影世家中出身，所以最近俨然成了抗日筹备组的顾问，中日两国在电影上的渊源纠纷，各种掌故，她可谓如数家珍。

日本电影在八十年代以前一直是亚洲老大，地位不可动摇。

大岛渚、沟口健二、黑泽明三大巨头构成了日本电影黄金时代。

那时侯，日本电影拿点次品到中国都会引起轰动，高仓健甚至成为一个时代的中国偶像；那个时代的日本电影影响深远，比如现在的香港商业导演杜齐峰就是黑泽明的忠实信徒，他的电影风格到处有黑氏的影子，《特别行动组》这个电影就是模仿《罗生门》拍的，向黑泽明的致敬片。

但是日本这个民族是个非常奇怪的族类，或者叫天生的贱骨头。

一场二战，美国人给了他们两颗原子弹，把他们打得无条件投降，而这场战争非但没有在日本人心中种下对美国人的仇恨，反而令整个和族疯狂的崇拜起了美国。

就象从前他们疯狂崇拜古中国一样，日本在各个领域开始疯狂的模仿美国。

说白了，日本人信奉的是事大原则，谁最强我跟谁，他们崇尚强者，向往恃强凌弱，所谓武士道，无非是教人如何欺软怕硬。

日本电影本来发展健康，日本的电影票价是政府补贴的，鼓励老百姓去看，一般人都能买得起，特别是战后经济崛起之后，票价更不是问题了。

但是后来不知何时起，日本影

，夫片崛起，电影工业极大发达，到八十年代末发展到极至，被世界称为东方梦工厂。

从此，华语电影文化成为全亚洲的优势文化。

在中国电影华语文化一片欣欣向荣的形势面前，日本胆怯了，尤其是他们的上层建筑，提出了臭名昭着的“日本要主导亚洲，必先主导文化”

的右翼思想。

说白了，和平年代，日本人要握出文化的刀柄，把中国和其他亚洲各国放在砧板上。

为了实现这一目标，日本人在九十年代，进行了一场针对中国的文化间谍战，他们所想出来的办法，其卑鄙程度简直是匪夷所思，世上最好的编剧也难写出下面的情节来。