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积成的水泊里映出谁的旧日画面？
吕克贝松此刻只有一个想法，去他的类型、去他的风格、去他的分类、去他的套路。
当一部电影浪漫又华丽到一塌糊涂的地步，谁还会去在意那些规格的东西？
他终于理解所谓的倾国倾城、颠倒众生的电影是什么意思了。
意思就是耀眼，意思就是当一部电影以它独特的存在形式，你不用去管那究竟是什么样的存在形式，总之它能耀眼到你忽略其他一切，只沉浸在它玫瑰色的浪漫中。
从这短短的镜头中，吕克贝松就能摸到这部《午时已到》的风格，就像那模糊不定的心情。
伊娃折腾出这么一部东西，她究竟想表达什么？
任何一部电影，其镜头形式都只是为了导演的思想而服务的，吕克贝松可以肯定的是，伊娃想要表达的内涵，会比这浪漫到了极致的镜头更加震慑人心。
故事里，一个又一个迷一样的人，一场似乎在寻找又似乎并不在寻找的旅途，一群看似不和却又深切羁绊的同行者。
也许，她想表达的是：穷其一生，我们都在寻找，但找到或找不到似乎并没有那么重要，随性寻找却又并不以最终找到为目的才是人生的意义。
浪漫到一塌糊涂、颠倒到倾国倾城、碾过红尘到支离破碎。
但是，你以为吕克贝松的想法只有这些吗？
错了，大错特错了，这短短的桥段里，最让他振奋人心的，是音乐，音乐，音乐！
从第一个镜头起始到最后一个镜头终止，贯穿始终的插曲和画面相得益彰，每一帧画面的停顿，每一个动作的流动，每一个场景的转换，都恰好的踩在音乐的鼓点节拍或副歌的高-潮上。
每次音乐都出现的恰到好处，丰富层次提高质感。
这是何等让人叹为观止的精确度啊！
justmusic！
justmusic！
这部电影，是为了音乐而生的！
而音乐让这部电影更加浪漫和倾倒众生！
也许，再也没有电影能在BGM里战胜这部《午时已到》。
伊娃科迪的歌单估计能够战胜90%靠配乐抓眼球的电影。
这电影一出，年度OST非它莫属。
因为这根本不是一部电影，这是一场演唱会啊！
为了背景乐迁就剧情，只服这部片！
音乐、叙事两手抓，两手都做了实验，还两手都硬到不行。
《午时已到》逆天的节奏已经开启，世界影坛就等着这颗重磅炸-弹的引爆吧！
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