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第九章 乌蒙王（第2页）

我不管不顾，闷头跑出去，一出来就是一条漆黑的甬道，我知道那东西就跟在我身后，没有时间思考，我向右手边跑去，此时也顾不上甬道里是否有机关陷阱，那东西对我的恐惧程度，让我一刻也不想停下来，我敢肯定，它就是当时我们在山里看见的“山鬼”

，它跟我们进来了！

这条甬道很长，我全力跑了大概有五分钟，此时凭借着电子表幽暗的光线，我突然发现左边出现了一块黑的地方，那里应该是一个入口，我下意识的拐了进去，我没有往里面跑，就直接在门口挨着墙蹲了下来。

我竖起耳朵，尽量压下自己的喘气声小心的听着外面的动静，就这样大概持续了七八分钟，我的心跳才慢慢平复下来。

这过程中也没有听到什么声响，我才确定那东西没有跟过来。

刚刚探灯落在了那间石室，我现在唯一的照明设备就剩下了手电，好在有备用电池，我摸黑从包里取出电池，扭开手电的刹那，我一个激灵，刚刚平静下来的心又猛地跳动起来。

我拐进来后就蹲坐在门口的墙边上，并没有往里面跑，而就在我的身边，同样蹲着一个小孩。

这小孩脸色苍白，两边脸蛋上各有一块腮红，直勾勾的盯着我。

我咬着牙把手电照过去，感觉他不像是真的，我硬着头皮又往前凑了凑，发现原来这个“小孩”

是一个被刷了粉的石雕，而且不是孩童，是一个蹲猴，只是刚刚手电一晃，让我误以为是个孩子。

我贴过去仔细看，这蹲猴雕刻的并不是十分精细，只是上面的粉刷的很细腻，这种风格我之前从未见过，应该不属于中原，看来是当年的少数民族特色，这也坐实了这座墓主人的身份，看来这里必定是乌蒙王的死后居所了。

我掏出一支冷烟火打起，一下子就把整个墓室照亮，这是一间标准的墓室，修建的很工整，有着很明显的唐风，应该是借鉴了唐朝的部分墓葬形式。

门两侧各有一只石猴，里面则是成列的石雕，豹子、老虎、犀牛等乱七八糟的动物，看来这里是乌蒙王的斗兽室，古人事死如事生，想必这个乌蒙王生前也是个骄奢淫逸的家伙，这种配置就算是中原的帝陵也很少见。

咦？我刚刚烟火扫过去，好像看到一个什么奇怪的东西夹在石雕中间，但是我又不确定，我将烟火反复照过去，可能是我看花眼，并没有什么发现。

墓室墙上有不少壁画，这让我很惊奇，中原地带的壁画原料多是源自粘土烧制，或是动植物的提取色，若是保存不当，就会被氧化掉。

而西域民族的壁画多以宝石磨制而成，不同颗粒粗细呈现出不同的深度，可以保存的更久。

但是让我没想到的是，乌蒙这种边陲小地，竟然也有这种原料保存技术，我看的出，这些壁画上的染料并非是宝石磨制的粉，而是一种干涸的合成液，这多少让人有些惊讶。

壁画风格与中原迥异，完全是一种夸张的表现手法，大概意思是乌蒙王喜爱观看群兽斗，于是带着军队上山狩猎，他们利用网套与绳索，捕获了包括熊、虎在内的不少大型动物，然而就在他们返回的途中，军队在一个山洞里发现了一条……坠龙？

我伸手上去摸了摸，有鳞有角，甚至几根须子画的都很灵动，壁画上确实是一条很大的龙。

不过我认为这是一种不实的画法，古代人遇到解释不了的事，就会联想到神鬼，我猜他们可能看到的是一种生活在森林深处的大蟒，或是这条蟒当时发生了某种变异，被他们误认为了龙。

乌蒙王很高兴，当即命人将这条大龙带了回来，并且养在王宫。

后面则是一些斗兽图，场面血腥，不少动物的尸体摆在地上，少有完整，满地的鲜血中，那条龙静静的盘立着。

最后一副壁画比较简单，可是看着看着我的冷汗就流了下来，那是一种什么感觉，我打个比方，你在家里安装了摄像头，下班回来后你打卡回放，家里小猫小狗扑腾玩耍，这时一个穿着黑衣服戴着帽子的人从窗台上翻了进来，进了你的卧室，不一会，你自己从大门走了进来。

我现在就是这种感觉，完全不敢回头，因为最后一幅壁画上表现的是大批奴隶将各式各样的石雕搬进墓室，最后一队甲士将那条龙也驱赶了进来，作为陪葬，并把它用铁链栓在了石梁上，看画上的位置，巧了，就是我脑后的那根梁上。

我心里直打鼓，这么多年就算真是龙也熬死了吧，你说这个乌蒙王也真是的，怎么就不能像我们小区大爷似得，遛个鸟逗个狗，打打太极拳，和老太太跳个广场舞，呸，什么乱七八糟的。

我慢慢向墙边靠拢，人都有这样的毛病，不去想没什么，一旦觉得自己身后有什么，就有一种特别强烈想回头看的欲望，我实在没忍住，站在墙边上猛地回头看去，手电光明晃晃，头上的石梁上空无一物。

我松了口气，可能这幅壁画根本不属实，或是因为什么那条龙又被人带出去了吧。

可是还没等我这口气喘匀乎，我耳中突然想起一串摩擦声，像是铁链在地上划过。