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第62章 诗韵中和 关雎的情感美学与文化哲思（第2页）

制度（纳采、问名、纳吉、纳征、请期、亲迎）已具雏形，《关雎》中男子通过礼乐形式追求女子，正是这种制度在诗歌中的艺术化呈现。

这种将个人情感纳入社会伦理框架的婚恋模式，既满足了个体对爱情的向往，又维护了宗法社会的稳定秩序。

二、"

乐而不淫，哀而不伤"

的美学建构

（一）情感表达的"

中庸"

之道

孔子提出的"

乐而不淫，哀而不伤"

，本质上是儒家"

中庸"

哲学在情感领域的具体体现。

在《礼记?中庸》中，"

致中和，天地位焉，万物育焉"

的论述，强调通过把握"

度"

实现和谐。

《关雎》中男子的情感表达完美诠释了这一理念：求而不得时"

辗转反侧"

，却未陷入自怨自艾；想象成婚时"

琴瑟友之"

，也未流于放纵狂欢。

这种情感的克制与平衡，与古希腊亚里士多德提出的"

适度即美德"

形成跨文明的呼应。

心理学研究表明，适度的情感表达有助于建立健康的人际关系。

《关雎》中男子既真诚表达爱慕，又遵循礼仪规范，这种情感处理方式，为后世树立了典范。

宋代朱熹在《诗集传》中注解："

乐得淑女而以配君子，忧在进贤不淫其色"

，进一步阐释了情感与道德的统一。

（二）艺术表现的含蓄美学

《关雎》的艺术魅力，很大程度上源于其含蓄的表达方式。

诗歌通过比兴手法，将情感寄托于自然意象之中，避免了直白的情感宣泄。

这种"

托物言志"

的创作手法，成为中国诗歌的重要传统。

明代王世贞在《艺苑卮言》中评价："

《三百篇》，寂然无声，而灵响回溢"