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第46章 林放问礼之本 千年叩问中的文明省思（第1页）

林放问礼之本，子曰：“大哉问！

礼，与其奢也，宁俭；丧，与其易也，宁戚。”

一、青铜鼎彝下的精神空洞：礼崩乐坏的时代镜像

（一）仪式的通胀与情感的萎缩

周幽王烽火台的残烬尚未冷却，各诸侯国的礼制僭越已如燎原之火。

在晋都新田的宗庙遗址，考古发现春秋晚期的卿大夫墓葬中竟出现七鼎陪葬，突破了“大夫五鼎”

的周代礼制。

这种“礼器越制”

现象，在山东临淄的齐国贵族墓群中更为普遍：某大夫墓出土的编钟数量达32件，规模直逼诸侯，而同期庶民墓葬中，甚至难觅一件完整的陶礼器。

鲁国的“三桓专权”

堪称礼制崩塌的缩影。

季孙氏家庙的祭祀仪式上，乐工们奏响天子才能使用的《雍》诗来撤去祭品，孔子目睹此景，痛斥“‘相维辟公，天子穆穆’，奚取于三家之堂？”

（《论语?八佾》）。

更具讽刺意味的是，三桓在祭祀完毕后，竟将本该敬献神灵的酒肉分发给门客狎妓作乐，礼仪的神圣性彻底沦为权力游戏的注脚。

丧葬礼仪的异化呈现出荒诞的物质竞赛。

秦国秦景公的大墓（秦公一号大墓）创下先秦考古之最：墓室深达24米，殉人186具，随葬品仅金器就达400余件。

而据《礼记?檀弓》记载，当时普通平民“非其鬼而祭之，谄也”

，连祭祀自家祖先都因财力匮乏而简化程序。

这种“上层越制厚葬，底层失礼薄祭”

的反差，暴露出礼制体系的阶级裂痕已无法弥合。

（二）乐教的堕落与德音的消隐

周代乐官体系的崩塌始于王室衰微。

周景王为铸造“无射”

大钟，强征民力“厚敛以雕墙”

，乐官州鸠直言进谏：“夫乐，天地之精也，得失之节也。

故唯圣人为能和，和乐之本也。”

（《国语?周语下》）但景王不听，最终大钟铸成却“耳不乐声”

，成为滥用民力的象征。

与此形成对比的是，郑国乐工师悝为迎合贵族趣味，将民间情歌改编为《溱洧》之乐，在宴会中演奏，其“桑间濮上”

的靡靡之音虽引发喝彩，却使乐教的道德功能荡然无存。

鲁国乐官的流散成为时代注脚。

据《论语?微子》记载，宫廷乐官纷纷逃亡：乐师挚去了齐国，负责第二顿饭奏乐的干去了楚国，三饭缭去了蔡国，四饭缺去了秦国，击鼓的方叔隐居黄河之畔，摇鼗鼓的武遁入汉水之滨。

当雅乐的传承者散落民间，礼乐文明的精神载体已名存实亡，只剩下“钟鼓玉帛”

的空壳在诸侯宴会上叮咚作响。

（三）礼制符号的权力博弈

在春秋列国的外交场合，礼制成为政治博弈的重要工具。

公元前506年，吴王阖闾攻破楚国郢都，竟“以班处宫”

，即按照楚国宫殿的等级制度分住楚王后宫，这种对礼制的刻意模仿，实则是对楚文明的象征性征服。