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房间 女性力量的赞歌（第2页）

看似强大的男性力量竟然只适用于恃强凌弱。

片中对于女性力量的赞颂随处可见，以至于到了一定程度的对男性加以贬损，这可谓是女性主义影片的惯例。

当杰克被救上警车，一男一女两名警察对其盘问情况，男警察表现得粗鲁、毫无耐心、不负责任，想把沉默难语、言辞混乱的杰克送去儿童福利机构拉倒；女警察则温柔、细致、聪明，通过杰克的三言两语推断出案件的性质，并锁定房间的位置范围，警方继而救出了乔伊。

这也是女权影片一向的女性结盟互助的设置。

不过《房间》并不是传统女权影片，后者是一种“女性也有刚劲，女性能用阿尼姆斯战胜男性”

的意识形态，所以有那么多女性用武力以暴制暴的影片。

设想一下，乔伊在密室里疯狂地健身，如《终结者》里的莎拉-康纳，练出一身堪比施瓦辛格的肌肉，再像《杀死比尔》那样拿把武士刀，把老尼克砍成几截，带着杰克逃出生天。

又或者女警察及时赶到，砰砰几枪打死老尼克，一脚踢开密室的铁门，救出囚徒，如近年一系列的女特工、女超级英雄那般做派。

那就是由阿尼姆斯主导的女性的样子。

《房间》属于阿尼玛，解决问题的方式都属于那些被传统定义为女性特质的：灵慧、细致、忍耐、温柔、爱。

它提出两个问题，一是男性有阿尼玛和没有阿尼玛各是怎么样的？

“分娩出生”

后，乔伊重见天日，杰克初见人世，要融入社会都如此之难，哪怕是他们的家庭。

乔伊的父母罗伯特和南希已经离婚，当初乔伊失踪，他们都陷入痛苦，吵架、分离，罗伯特搬到了远方的另一个城市。

罗伯特是片中另一个丧失阿尼玛的男人，他无法接受杰克这个“外孙”

，甚至无法直视他。

罗伯特受困于心中的悲痛和仇恨，这种情绪源于阿尼姆斯的尊严的种种对立，作为男人他没有保护好女儿、失去妻子，“我是个男人”

，这也正是他使家庭破裂的原因。

而南希现在同居的青梅竹马男友里奥与之相反，一个阿尼玛更明显的暖男大叔。

正因为他温柔、细心的照顾和指导，杰克才从一开始的无从适应，慢慢地成长起来；南希和乔伊的母女矛盾也才得以调和下来。

所以可以看到第一个问题的答案，前者是惹人讨厌的大男人，后者是善解人意的好男人。

第二个问题是当女性被阿尼姆斯占据，那么女性是什么？

乔伊母子的事件轰动传媒，电视台争相出重酬想做专访。

为了生活费，乔伊接受了其中一个。

记者是个典型的现代女强人，一眼就能看出她学识广博、事业有成、精明强干，并且自以为是、傲慢无礼、没有阴性。

为了搞个大新闻，她问乔伊的问题都极力挖其伤疤，你有感觉上帝抛弃你了吗？杰克出生之初，你有没有想过让老尼克把他送走？“比如放在一家医院门口，那样他就可以自由了，这是一种终极的牺牲。”

她以说教的语气说。

听着这些话，乔伊倔强而彷徨的神情就像说：你懂些什么呢？你是母亲吗？

不过现代女权运动（尤其是激进派）已经使社会形成这样的一个价值观，当一位传统的家庭主妇和一位女强人放在一起比较，家庭主妇是受困的失败者，女强人是自由的成功者。

这是毫无争议的。

强大的女记者满不在乎地伤害乔伊，乔伊被彻底击溃了，作为一个24岁的现代女性，她除了一个由罪恶而生的孩子，她一无所有。

而且“我是个好妈妈”

这条唯一的救命稻草也断了，她似乎不是个好母亲，未能提供给孩子足够好的东西。